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Poe, o inventor da modernidade

Autor: Edgar Allan Poe - Tradução: Guilherme da Silva Braga - Organização: Guilherme da Silva Braga

Ao escrever recentemente sobre a modernidade de Baudelaire — “Por que Baudelaire é moderno?” —, dei como uma das respostas seu contato precoce com a obra de Poe. A razão fica evidente se se lembra da conhecida taxonomia criativa de Ezra Pound: os artistas se dividem em inventores (que criam novas obras & novas formas de expressão ou revolucionam as antigas), mestres (que utilizam da maneira mais potente as inovações dos inventores) e diluidores (que diluem essas inovações). Poe foi um inventor por excelência. Em consequência, foi um dos precursores de todos os modernismos.

Poe inventou, em primeiro lugar, a poesia moderna, não quanto à sua sintaxe, mas quanto à sua concepção. Dito de outro modo: ele tirou de cena qualquer resquício do eu lírico romântico, ao mesmo tempo “inspirado” e “sincero” (e “sincero” porque “inspirado” — pela “verdade profunda” de sua “alma”, de que a poesia, aliás, seria a porta exclusiva), e pôs em seu lugar o eu lírico moderno, ao mesmo tempo lúcido e desiludido (e lúcido porque desiludido: des-ilusão é o contrário de ilusão). Em um dos textos fundadores da modernidade, “The philosophy of composition” [“A filosofia da composição” (1846)], Poe descreve a construção do poema “The raven” [“O corvo”]. Em si já seria inovador, além de surpreendente. Muito mais surpreendente (além de inovador) foi o método de sua construção. Ou seja, o fato de que o poema foi construído, e não simplesmente escrito. Em resumo, Poe descreve como começou o poema pelo final, para conduzir e condizer a cena convergentemente até ele, e como começou a realização desse final pela escolha de um som, o ô fechado, por ele considerado, entre outras coisas, o mais “escuro”, o que então o levaria à palavra cujo sentido melhor o traduzisse, o ominoso nevermore (“nunca mais”). Tudo o mais que compõe o poema derivou destas duas escolhas iniciais (na verdade, finais, pois o poema deveria terminar/culminar em tal palavra), como uma cebola construída, camada a camada, desde o centro.

A “mágica” da “inspiração” romântica estava morta. A poesia moderna seria construtivista ou não seria (mesmo os anticonstrutivistas iriam ser inevitavelmente referidos a este termo e a esta condição).

Além do lirismo construtivista moderno, Poe também inventou dois dos gêneros dominantes da prosa contemporânea: a literatura policial e a moderna literatura de horror.

Arthur Conan Doyle e seu Sherlock Holmes, Georges Simenon e seu Jules Maigret, Agatha Christie e seu Hercule Poirot, para registrar apenas os mais famosos descendentes de Poe, não existiriam sem seu Arsène Lupin de “The Murders in the Rue Morgue” [“Os Assassinatos da Rua Morgue” (1841)] — aliás modernissimamente baseados em uma série de reportagens policiais.

Assim como a literatura policial, a moderna literatura de horror (apesar de alguns praticantes ocasionais do final do século XVIII e da primeira metade do XIX, e de fábulas medievais como a do Gólem de Praga) é igualmente uma criação de Poe — Bram Stoker, por exemplo, só publicaria seu Drácula em 1897, meio século depois dele. Esse gênero, que encontraria dois de seus maiores praticantes em H.P. Lovecraft(discípulo assumido de Poe) e em Stephen King (idem), caracteriza-se pelo protagonismo do medo em si, daí seu viés psicológico ou “metafísico”. Não se trata mais, como nas fábulas medievais coligidas pelos irmãos Grimm, de haver um gigante assustador no fim do pé de feijão — mas sim do medo de que haja ou possa haver algo assustador no fim do corredor, no fundo do mar ou em qualquer lugar, ganhar suficiência e se tornar ele próprio, o medo, o monstro maior.

Se, para voltar a Ezra Pound, os artistas são “as antenas da raça”, Poe, na metade do século XIX, pressentiu o terror por vir no século seguinte. Kafka também, de alguma forma, descende de Poe.

Todos os principais contos desse novo terror moderno psicometafísico ou coisa parecida de Edgar Allan Poe (“O gato preto”, “O barril de Amontillado”, “O baile da morte vermelha”, “O retrato oval”, “O demônio da obstinação”, “Descida ao Maelström” e, naturalmente, a obra seminal do gênero, “A queda da casa de Usher”), em tradução direta, estão agora ao alcance da mão — como a causa do medo jamais estará novamente.

Luis Dolhnikoff, editor

Fonte:https://hedra.com.br/blog/poe-o-inventor-da-modernidade

ACENTUAÇÃO

ACENTUAÇÃO

QUANTO À POSIÇÃO DA SÍLABA TÔNICA:

1. Acentuam-se as oxítonas terminadas em “A”, “E”, “O”, "ÊM", "ÉM", "ÊNS", seguidas ou não de “S”, inclusive as formas verbais quando seguidas de “LO(s)” ou “LA(s)”. Também recebem acento as oxítonas terminadas em ditongos abertos, como “ÉI”, “ÉU”, “ÓI”, seguidos ou não de “S”

Ex.

Chá	Mês	nós
Gás	Sapé	cipó
Dará	Café	avós
Pará	Vocês	compôs
vatapá	pontapés	só
Aliás	português	robô
dá-lo	vê-lo	avó
recuperá-los	Conhecê-los	pô-los
guardá-la	Fé	compô-los
réis (moeda)	Véu	dói
méis	céu	mói
pastéis	Chapéus	anzóis
ninguém	parabéns	Jerusalém

Resumindo:

Só não acentuamos oxítonas terminadas em “I” ou “U”, a não ser que seja um caso dehiato. Por exemplo: as palavras “baú”, “aí”, “Esaú” e “atraí-lo” são acentuadas porque as vogais “i” e “u” estão tônicas nestas palavras.

2. Acentuamos as palavras paroxítonas quando terminadas em:

L – afável, fácil, cônsul, desejável, ágil, incrível.

N – pólen, abdômen, sêmen, abdômen.

R – câncer, caráter, néctar, repórter.

X­ – tórax, látex, ônix, fênix.

PS – fórceps, Quéops, bíceps.

Ã(S) – ímã, órfãs, ímãs, Bálcãs.

ÃO(S) – órgão, bênção, sótão, órfão.

I(S) – júri, táxi, lápis, grátis, oásis, miosótis.

ON(S) – náilon, próton, elétrons, cânon.

UM(S) – álbum, fórum, médium, álbuns.

US – ânus, bônus, vírus, Vênus.

Também acentuamos as paroxítonas terminadas em ditongos crescentes (semivogal+vogal):

Névoa, infância, tênue, calvície, série, polícia, residência, férias, lírio.

3. Todas as proparoxítonas são acentuadas.

Ex. México, música, mágico, lâmpada, pálido, pálido, sândalo, crisântemo, público, pároco, proparoxítona.

QUANTO À CLASSIFICAÇÃO DOS ENCONTROS VOCÁLICOS

4. Acentuamos as vogais “I” e “U” dos hiatos, quando:

Formarem sílabas sozinhos ou com “S”

Ex. Ju-í-zo, Lu-ís, ca-fe-í-na, ra-í-zes, sa-í-da, e-go-ís-ta.

IMPORTANTE

Por que não acentuamos “ba-i-nha”, “fei-u-ra”, “ru-im”, “ca-ir”, “Ra-ul”, se todos são “i” e “u” tônicas, portanto hiatos?

Porque o “i” tônico de “bainha” vem seguido de NH. O “u” e o “i” tônicos de “ruim”, “cair” e “Raul” formam sílabas com “m”, “r” e “l” respectivamente. Essas consoantes já soam forte por natureza, tornando naturalmente a sílaba “tônica”, sem precisar de acento que reforce isso.

5. Trema

Não se usa mais o trema em palavras da língua portuguesa. Ele só vai permanecer em nomes próprios e seus derivados, de origem estrangeira, como Bündchen, Müller, mülleriano (neste caso, o “ü” lê-se “i”)

6. Acento Diferencial

O acento diferencial permanece nas palavras:

pôde (passado), pode (presente)

pôr (verbo), por (preposição)

Nas formas verbais, cuja finalidade é determinar se a 3ª pessoa do verbo está no singular ou plural:

SINGULAR	PLURAL
Ele tem	Eles têm
Ele vem	Eles vêm

Essa regra se aplica a todos os verbos derivados de “ter” e “vir”, como: conter, manter, intervir, deter, sobrevir, reter, etc.